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和庶民有过交际的外国人而言，是完全无法理解的。无法理解他们为什么不以严肃的美术目的出发，用浮世绘呈现日本人的生活众生相……

“真是丝毫也不留情面啊！这下子，北斋岂不是颜面扫地了？”摩衣子不无诧异。就算费诺罗萨再怎么对更斯的见解持怀疑态度，这番批判也太过严厉。

“怎么说……以现在公平的眼光来看，费诺罗萨的观点并没有大错。倒不如说，比起单纯把浮世绘，当作异国情调向往的更斯，反而是费诺罗萨冷静地，看穿了北斋的本质。在当时，恐怕外国人里头，就只有费诺罗萨明白，浮世绘并不是什么高雅艺术，充其量不过是庶民玩意儿而已。就像宇佐美先生刚才认同的那样，拿雪舟和北斋做比较，本身就是一种错误。”津田瞄着宇佐美，“只是……看过这番过激评价的人们，绝对想不到吧，才过了不到十年，费诺罗萨就对北斋如痴如醉，甚至在波士顿美术馆，为他举办展览。”

“那不是出尔反尔？”摩衣子诧异地睁大了眼睛。

“在对北斋进行激烈批判的同时，也增加了费诺罗萨观察作品的机会，结果，费诺罗萨反而开始感受到他的魅力吧。不过嘛，听说费诺罗萨这个人非常好强，可能最初只是因为更斯赞赏葛饰北斋，他才故意对着干。”津田良平笑着摇了摇头，叹息一声，“不管怎么样，既然能点破北斋的本质，至少证明，他对北斋是有兴趣的。或许是不甘心被人抢了先吧。”

“这下子多少能够说明，他为什么不再关心版画了，他想做和法国人不一样的东西。”

“费诺罗萨对北斋的研究，居然是从对他的激烈批判开始，的确很讽剌；但这也说明，他的眼光是冷静的、科学的，所以，他能够最终成为世界公认的首席北斋鉴定家。他光凭画风和画号，就能够立刻判断，这是哪个时期的作品，总之一句话，厉害。”津田良平露出了极其佩服的神色，“反倒是日本的美术商，得向费诺罗萨请教创作年代呢，他对北斋，简直精通到难以想象的地步。对一个外国研究者来说，他可谓是达到了最顶峰的天才。”

津田良平的解说，终于告一段落。

“波士顿美术馆跟费诺罗萨之间，又是什么关系？”摩衣子好奇地询问道。

之前造访美术馆时，展示在那里的“费诺罗萨藏品”数量之庞大，让她甚为惊讶。而且，其中多有精彩杰作，如果留在日本，无疑会被归为国宝。

“从哈佛毕业之后，费诺罗萨就抱着成为美术评论家的志向，进入刚刚建校的波士顿美术馆，附属绘画学校深造。虽然前后只读了一年，但是，那也是他的母校。”

这些知识的大半部分，都是从国府洋介的遗稿中现学现卖的。如果要对北斋进行研究，就绝不可能避开费诺罗萨。津田良平也是立刻找来费诺罗萨的传记，开始研读，现在已经对他的一生，有了相当详细的了解。

“国府大哥的原稿之中，并没有写到这些内容，算是出于好奇的一种扩展吧……有必要添加进去吗？”

津田良平大口吃着冷掉的烤鸭，向摩衣子确认一下。

“是可以考虑，但是，也不能让费诺罗萨喧宾夺主……”摩衣子沉吟着，忽然抬头问道，“北斋到底有多少作品，被费诺罗萨带去了美国？”

“我想不会少于五百件，但是，没有办法说出具体数目。还有很多成了他的私人收藏。”

“五百件？真不得了。”

宇佐美一成顿时目瞪口呆。或许是心理作用，相比最初见面时，他似乎也对津田敞开了心扉。

“不过，其中似乎混入了相当多的赝品。就算是归波士顿美术馆所有的那部分，之后也被查出不少赝品，都撤展了。”

“费诺罗萨也会看走眼？”

“并不奇怪。如二位所知，学习浮世绘是从临摹师傅开始的，北斋的弟子当中，就有人模仿得惟妙惟肖。其实严格来说，这也并不算赝品，只不过用了相同的署名，就给弄混了。”

“相同的署名？”

“北斋总是频繁更换画号，旧的都让给弟子了。”

“原来如此，就是所谓‘卖画号’换钱吧。”

宇佐美也知道这种程度的典故。这是广为人知的趣谈，说葛饰北斋被贫困压得喘不过气，会把自己的有名画号，卖给富裕弟子。

“只是趣谈嘛，实际真相谁也不知道。总之最容易被弄混的弟子，就是二代戴斗，他本身也很有实力，不多加注意，根本没有办法区别，画面上没有注明‘二代’的例子也多……”津田良平娓娓地解释着，“还有一种情况，是把弟子作品的画号去掉，改换上北斋的。因为年代相同，要动手脚非常容易。骗过费诺罗萨的假货，大半都是这两种情况。”

“这也从侧面证明，市场对北斋的需求量之大吧。基本都是手绘吗？”

“版画原则上不存在假货，造假太费钱费力……”

这里进行简单地说明：浮世绘分为“手绘”和“版画”两种，虽然都以市井民俗为主题，但手绘一次只有一幅，单价也高，因而能够印刷好几百份的版画，逐渐占据了主导地位。不过这也是在当时，现在全世界仅存一幅的，浮世绘版画也不在少数，所以，完全按照当时技术还原的复制品，同样具有相当价值。不同于从照片翻印，用原始方法