《瘟疫庄谋杀案》导读（第1 / 2页）
这一天，店子里突然来了一个“新人”——当时我对面坐着一家四口，听口音，像是从欧洲大陆来英国旅游的——妈妈带着孩子们去选书了，爸爸则留下来占位子，凳子上面放了一堆书。忽然，我眼前一暗，抬起头来，发现一个老人庞大的身躯，遮挡住了我面前的灯光。他身材高大、臃肿，上身穿的衬衫和毛衣，都遮不住那圆滚滚的啤酒肚，圆脸、秃顶、戴一副圆圆镜片的眼镜。他弯下了身子，从那堆旧书里，拣出一本——一本关于英语的书——便也坐到旁边随手翻阅起来。那位欧洲爸爸感到很诧异，因为没见过这样不严肃的英国人。他用不太好的英语说道：“对不起，这是我人太拿的书。”那老人抬起头，笑啥啥地说：“我知道呀，我只是想看一看，他们是怎样写英语的。”说罢便低下了头，继续阅读起来。
当时我正翻译到伟大的亨利·梅里维尔爵土(简称h·M)用有些滑稽又颇有几分慈爱的方式，给一群后辈解说案情，看到面前这个活生生的现实形象，心想这真是上天的赐予。竟让我在翻译h·M·初登场作的收官阶段，遇到一个长得那么像亨利·梅里维尔爵土的老人。没错，如果你还没读过任何一本系列小说，那我上面的那段描述，几乎就能作为你对h·M·这一人物的入门了解。当然，除了咖啡店里的这位老人很爱笑、也不太爱骂脏话之外。又或者，你可以翻开手边这本，和主人公亨利·梅里维尔爵土一起，一同回顾亨利·梅里维尔爵土自己多年前，在白厅度过的日子，再和他们一起，进行一次华丽的冒险。然而，你必须等到第十二章时，这位卡尔笔下最著名的侦探之一，才会隆重而神秘地登场。
约翰·狄克森·卡尔的亨利·梅里维尔爵土系列小说，全部都以卡特·狄克森的笔名出版，而这其实源自于出版社所犯下的一个错误。在卡尔最高产的年代里，三年内他能写出十三本小说，而他最早签约的哈柏公司，却不能在一年内，给同一位作者出版两部以上的作品。卡尔因此找到了新的出版社出版新作《弓弦谋杀案》（tring Murder），却被出版社任意修改署名，将约翰·狄克森·卡尔变成了卡尔·狄克森（Carr Dickson）。卡尔索性将错就错，把笔名改成卡特·狄克森，并在接下来的一部小说——也就是这木里，塑造出了一个全新的侦探角色——亨利·梅里维尔爵土。
约翰·狄克森·卡尔之前的系列侦探基甸·菲尔博士，是字典编纂学家，很有些学究习气，而这次的亨利·梅里维尔爵土的身上，则添了不少喜剧色彩。他以前是搞情报工作的，很有一些被害妄想症的倾向，一谈到自己就很容易被激动。他的身份是从男爵，懂一些医学，同时还是一个律师。他讨厌外界的打扰，最喜欢闭门读一些血淋淋的通俗小说。
虽然亨利·梅里维尔爵土和基甸·菲尔博士有着几分个性上的差异，但是他们两位的形象，却远比阿加莎·克里斯蒂笔下的赫尔克里·波洛和简·马普尔小姐，以及埃勒里·奎因笔下的埃勒里·奎因和哲瑞·雷恩更加难以让人分辨清楚。不过，虽然他们的形象难以区分，但他们各自处理的案件，却很能体现这两大系列故事情节的不同。和探案风格多种多样、各类犯罪手法样样精通的菲尔博士不同，亨利·梅里维尔爵土（尤其是最初的几部小说里）出现时，约翰·狄克森·卡尔的创作早就达到了成熟阶段，因此，他主要处理卡尔情有独钟的“不可能犯罪”——特别是密室案件：它们混合着复杂的故事情节、诡异的气氛、以及神秘的传说。从最大程度上融汇着卡尔的写作风格，和他运用至熟练的写作要素。在亨利·梅里维尔爵士初登场的三部作品——、以及中，他全部釆用了特定建筑物当中的“不可能犯罪”谜团，来作为谋篇设谜的基点。其中更糅合了神秘可怖的大宅邸的历史，以及对1665年伦敦大瘟疫的回顾，还包括小说中出现的灵媒、灵魂学研究者这样的另类角色。可以说，这部小说不仅从理智上（对谜团解答的好奇）满足了对折的好奇心，同时也从感情上(对阴森恐怖的未知事物又爱又害怕的心理)牢牢抓住了读者的注意力，而且是相当成功。
约翰·狄克森·卡尔用“卡特·狄克森”为笔名创作的侦探小说系列的人物里，除了亨利·梅里维尔爵土之外，还有一位常伴h·M左右的苏格兰场的警探马斯特斯。随着卡尔一路写下去，他也一路跟着升官，当然，这很大程度上都是得益于h·M的功劳。在这部小说中，h·M其实出场很晚，而马斯特斯则以一种误打误撞的方式，从第一时间就现身罪案现场，甚至经历了谋杀事件的发生。在故事的前半部分，马斯特斯主导着整个调査取证的工作，并帮忙梳理了案情，不了解情况的读者，极有可能误认为他是故事主角，无怪乎1941年美国第一版的的封面上，竟然赫然写道：瘟疫庄谋杀案——总探长马斯特斯探案小说。当然，马斯特斯最终难逃古典推理小说之中，警察遭到揶揄的惯例，只扮演了亨利·梅里维尔爵士的情报收集者，成全了后者“坐下来推敲”的办案方式。