第三节（第1 / 2页）
奈良问道：“油画又是由谁起的头？”
“不好下定论，有人说是源内，不过在他之前似乎就有先行作品。”
冻冴子问道：“源内是跟谁学的？”
“地方似乎是长崎，具体就不清楚了，恐怕是自学成才。”
“自学？”
“当时有很多油画流入长崎，恐怕他是依葫芦画瓢。你也知道据说是他的作品的《西洋妇人图》吧，那幅画的原型现在还留在长崎呢。”
“这样啊，他还真能干。”
“不如说是固执吧。”津田笑道，“他似乎还有制作电机和热量仪的根底呢，说是外国人能做的东西日本人不可能做不出来。完全是个牛脾气。”
“电机倒听过，热量仪是什么？”
“就是温度计。源内在长崎的翻译那里第一眼看到实物就宣称弄懂了原理，还向周围人放出豪言，说只消两天就能做出来给大家看，结果往后很多年也没见他动手。”
“为什么？”
“据说源内认为没有制作的价值。盛夏天里遇上酷暑，就算知道温度也没法变凉快，根本没用。”
“话是不错——”冻冴子失笑，“听起来就像巧妙地搪塞过去呢。”
“周围那些人似乎也这么看。不过很多年之后，他趁着闲暇当真做成了。不过嘛，怎么也花了一个礼拜。”
冻冴子叹服道：“嚯，真厉害。”
“他总共做了两个，一个给田沼意次，另一个献给了故乡高松的藩主。”
奈良不断点头道：“这人真厉害。”
“所以说，光看着油画就能悟出技法和画材也不足为奇。只可惜源内自身缺乏画画的才能，所以他才四处寻求人才，希望让油画普及开来吧。”
“于是他偶然遇到了直武这号人物喽？”
“就是这样。对源内而言，直武是个再合适不过的人选，既年轻又有旺盛的好奇心……”
奈良奇道：“秋田能弄到油画用具？”
“不，秋田兰画完全不使用油画用具，果然因为太过稀有吧。他们都采用日本画用具创作西洋风格的作品，只是用刷子在画上涂一层香漆，类似现在的清漆，这样做出油画的材质感。”
冻冴子问道：“香漆？”
“好像是把松脂熔成薄薄的一层。”
“哎呀，那挺费心思的。”
“就算知道画具材料也很难弄到，只能用日本画具代替，但又希望做出相似感，自然得下功夫琢磨。我感觉使用就是源内的主意……虽然只是装样子，这一点也很符合源内的性格。”冻冴子微笑道：“就算没意义，也要做得像样呢。”
“这么说江汉的西洋画也不是油画喽？”
“他画西洋画是很久之后了，已经用上了货真价实的油画用具。而且江汉本来就不管那叫油画，而是自称蜡画。”
“蜡画……是和蜡烛有关？”
“单纯只是感觉而已吧。他是把‘油’跟照明用的灯油弄混了，所以和‘蜡’画上了等号。”
“你刚才说很久之后，大概是在什么时期？”
“大概是进入宽政年之后吧。倒也有一两张时间更早，但就我所知的作品几乎都在进入宽政之后。”
“宽政啊，就是写乐时代呢。”
“没错。要说时间顺序，是在源内、直武去世大约十年之后吧。”
“过得真久啊……这么说江汉向直武学习西洋画并不属实喽？”
“不，这话并不假，只不过他所学并非油画，而是西洋画的基础技法。在目前传世的江汉画作当中，有不少完成于宽政之前的天明年间，都是没有使用油画用具的秋田兰画风格作品。刚才不也在图书馆看了吗？是曙山和江汉合力完成的作品来着。”
“对哦，是那张江汉负责人物，曙山绘制背景的作品吧。”
“没错，那就是江汉的初期创作，完全使用日本画具。”
“具体是哪一年？”
“曙山死后的天明五年，最早也就天明三年（1783年）吧。”
“这样啊……咦，这么说是在直武过世之后喽？”
“画上并没有标注年号，没法说死，但江汉研究者们是这么看的。”
“曙山在直武死后也没完全放弃兰画呢。”
“怎么说，反正不像从前那样热情吧。据说他在得知直武死讯之后也曾表示就此封笔呢。”
“江汉和曙山到底是什么关系？”
“恐怕是江汉强行进行自我推销吧，那时候他坚信自己会成为日本创作铜版画的第一人——加上源内事件大致平息，藩内的紧张情绪也缓和了七七八八，让他赶上了好时机。”
“他会不会还盘算着让曙山当赞助呢？”
“也有这层想法吧。江汉待人处世似乎很有一套，我猜他实际也经常出入藩主宅邸——昌荣和江汉或许就是在那时候结识的吧。”
“啊，对哦，直武已经死掉了，不可能通过他