第一百六十章 这家伙是怪物吧？！（第1 / 2页）

关于推理小说的创作，欧美和日本都有着相关的守则规定。

但这些规定的内容，不少随着时间的变化，又逐一被同时代甚至是后来的推理作家所逐一反驳。

比如流传最广的诺克斯十诫，便提出了“故事中不可存在一间或一条以上的秘室或秘道”。

但在日本出现的一系列本格派及新本格作品里，就出现了多种与其原则不符合的作品。

又如另一个非常知名的推理小说守则——范达因的二十条，更是做了各种极其死板的框框架架，甚至规定作品里不能出现恋爱情节。

如果按他的这个框架来评判的话，《嫌疑人X》、《白夜行》这种作品根本算不上是推理小说。

所以在秋原悠人看来，推理小说的守则框架不应该是固定，而是应该以追求故事的合理性为前提。

然后在合理性的原则下，再去设计诡计以及人性。

秋原悠人想了两秒，便继续说了下去：“我设计了如下准则，分别有9条。”

与此同时，他拿来桌上的纸笔，一边讲着，一边写下了九行字：

……

《推理作品的九条准则》

一，故事开始的状况和结束皆须有能让人接受的理由。

二，杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。

三，角色、作品架构、气氛都应该合乎现实。

四，作品的理路应当细致，故事须拥有趣味性。

五，作品构造必须单纯（最后的说明必须清楚易懂）。

六，解决手法绝对要是可实现的。

七，解谜或动作冒险故事只能选择其中之一。

八，凶手必须有一个合理的结果。

九，对读者务必公平（不可隐匿资料）。

……

写完全部后，秋原悠人仔细看了几眼，便把这张纸撕下来，放到了坐在另一边的三人面前。

这九条命题，来自于被西方文坛称为“犯罪小说的桂冠诗人”雷蒙德·钱德勒。

这名作家被称作是美国小说历史上最伟大的作家，甚至是世界上唯一一位以侦探小说步入经典文学殿堂，并写入经典文学史册的侦探小说大家。

而他的写作风格与观点，与传统的英式侦探小说格格不入，并没有过多的死板与刻板。

换句话讲，由于理论的宽泛性，他的这套理论，哪怕是再过个几十年，依旧是有相当可行性的。

毕竟他所描绘的，是小说故事设计的合理性，而非那些乱七八糟的框架标准。

不过秋原悠人所写的这九条，也并非完全与原文一直，在第八条里面，雷蒙德·钱德勒原本主张凶手必须受到制裁。

但如果这么写的话，他根据《误杀瞒谈记》改编的《过失致死》无疑就并不符合。

在这部作品中，凶手可是彻底逃脱了法律的制裁。

所以他略微进行了修改，把其改成了“凶手必须要有一个合理的结果”这样模棱两可的说法。

在见到其他三人开始看起来后，秋原悠人用客气的语气说道：“只是我创造过程中的一点想法，麻烦诸位老师简单看一看。”

但他不知道的是，其他三人已经无暇理会他的这番话了，反而认真琢磨起来。

在看到具体内容后，濑户玉枝的脸上露出了凝重的表情，宫川洋介脸上的笑容收敛了。

至于河合新太，虽然脸上依旧挂着微笑，但眼神里却看不到丝毫笑意。

秋原老师，你可真是会给人惊喜啊！

在他原来的打算，秋原悠人只需要随便讲讲一些东西，稍微合理一点，他这边就会算其通过测试。

但出乎他意料的是，秋原悠人除去“九种诡计”外，居然又提出了这“九种准则”，对推理小说的一些方面做了规定。

比如第二点，“杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。”

根据这一点，推理小说中的杀人手法应该在现实中也是完全具有可行性的。

但近年来不断涌现的新本格作品，却设计了大量极其复杂的诡计和套路，很多想法完全是天马行空。

但因为本格派读者的数量庞大，这些完全不可行的诡计手法，却依旧被不少人所推崇。

除此之外，最后一条“对读者务必公平（不可隐匿资料）”，则要求把读者置于和侦探同样的位置，让读者在阅读的过程中，享受到和侦探一起解密的乐趣。

单这一点，就是很多推理小说所做不到的。

一些推理小说为了让读者惊讶，往往会设计侦探因为意外，突然发现某个原本不存在文中的证据，来作为破解凶手的手法。

但这，无疑会让很多读者觉得自己被愚弄。

河合心态看了好几遍，才抬起头，在心里默默地叹了一口气。

这位秋原桑，已经不能用“天才”两个字来简单描述了，或者该称呼其为怪物才行！

秋原悠人不知道这位河合会长的心思，他端起茶杯喝了一口，然后在心里盘算了下。

按照之前在“濑户玉枝”家中讲座的讲演，这三位老前辈，估计等等又要向他提出问题了。

不过他脑子里毕