第468章 大热必死(第1 / 3页)
这个剧本要比李唐平时看过的电影剧本都要长,因为写的特别精细,把所有人物的对白都完完整整呈现出来,而且还特别有趣,李唐在看的时候甚至几次都忍不住笑出声来。
看这个剧本时他还是头一次真正有种不忍释卷的感觉,从头到尾一口气看完,这才起身拿着早已喝干的茶杯去倒了一杯水。
“啪!”
重新回到桌边的椅子上坐下,点了一根烟,看着笔记本电脑屏幕上的文字,一时间心情有些复杂。
怎么说呢?
这个剧本给他的感觉既熟悉又惊艳。
熟悉是因为他在这个剧本中看到了《偷拐抢骗》、《落水狗》、《两杆大烟枪》、《低俗》等诸多欧美流行的黑色幽默犯罪片的影子。
而惊艳则是因为……呃……
套句时下流行的改开口号吧,就是充分吸收了国外先进经验,打造了一个具有中国特色的黑色幽默犯罪题材的故事。
其实中国电影不乏黑色幽默题材的佳作,最著名的要数黄健新导演的三部曲《黑炮事件》、《站直喽别趴下》和《背靠背脸对脸》。
这些电影都是通过描写小人物来揭示社会现状的一些问题,跟政治沾边。可在当下复杂多变的社会大环境下,这类题材总归有些敏感,跟需要歌颂的主旋律不符,以至于不能发扬光大。
不过宁皓就很聪明,他巧妙的避开了雷区,就在几个笨贼上下功夫,顶多也就嘲讽一下唯利是图的房地产商,总体风格轻松愉快。
李唐发现自己还是小看了宁皓,这个剧本虽说有很多欧美黑色幽默犯罪片的影子,但是就国内而言无疑是开创了一个新的风格。
但凡开创了一个新的风格的导演往往都会吃到红利。比如贾科长的《小武》尽管在创作技巧上借鉴了意大利电影的新现实主义,但是他糅合自身经历和所处环境的文化背景,关注边缘,聚焦真实,开创了自己的纪实主义电影风格。同时也一举奠定了他在所谓第六代导演中的地位。
他之后的《站台》、余力为的《明日天涯》、刁一男的《制服》,包括刚刚在戛纳铩羽而归的王晓帅的《二弟》,其实都延续或者说模仿了这种纪实主义的电影风格。
还有楼烨,他借鉴的是法国新浪潮电影的风格,开创了自己独有的后现代电影艺术风格。这种风格喜欢的人喜欢的要死,不喜欢的人则极其讨厌。
总结起来就一句话:特别有装逼范儿!目前程尔模仿的就是这种风格。
再者就是冯晓刚,他倒是谈不上什么具体的电影风格,但是他把汪朔中的语言幽默元素搬上了银幕,从而形成了属于自己的冯氏喜剧。
这些开创者无一例外都成了大导演。
而宁皓如果把这个《大钻石》的本子成功地拍摄成电影,那么他也将成为一个流派的开创者,形成自己独特的宁式喜剧风格的电影。
说实话,当初签宁皓就是一个巧合,张一百把介绍过来给刁一男打下手,至少在技术方面的能力不错。后来他提出想拍毕业作品,也是看了他的剧本比较认可才决定投资的。当然也不能白投,曾佳当时就提出跟他签约五年。
算是一种资源交换吧,主要是考虑到他的技术不错,也算是一种人才储备吧。实在不行,还能当负责技术的副导演使。
但万万没想到一不留神居然网罗到一个潜力股。
之前宁皓能够在戛纳摘获特别关注奖已经足以让人惊喜了,不过当看了这个剧本之后,李唐发现宁皓的潜力还远远没有发挥出来。
他忍不住又细细读了一遍剧本。这次他读的更加仔细,而且他很喜欢里面所描写的那个保卫科长的人物。
从表面上来看保卫科长如同他的职业一般,是一个有责任感和正直品质的人,甚至正直的有些迂腐。放在当今社会的语境中,大概就是这个人有点傻。
但仔细琢磨的话,就会发现这个人物充满了复杂性,他在面对社会转型中充满了犹豫和迷茫,在面对诱惑和威胁时,又常常陷入到束手无措和挣扎之中。
这种矛盾和复杂性使得保卫科长这个人物更加真实和鲜活。
而且保卫科长的成长和转变是整个故事的一个重要线索。在与盗贼的明争暗斗中,他逐渐从一个被动的角色转变为一个勇敢、机智和有魄力的人物。
他的经历不仅展示了他个人的成长,同时也反映出人性在面对困境时的潜力和变化。
这样的角色是李唐从未尝试过的,难免见猎心喜。
当他再次看完剧本,并且留下好几张A4纸的笔记之后,这才心满意足地将身体靠到椅背上。
不知不觉已经天亮了,虽然一夜没睡,但看了一个好剧本之后神经依旧处于兴奋状态毫无困意。
他坐在椅子上稍微休息了一下,抬腕看了看时间,已经快五点半了。京城这边比上海纬度高,过了春分之后这边早上日出的时间更早,白天的时间也更长。
多说一句,他现在戴在手上的这块手表还是当年小胖送给他的,以前他老是拿手机看时间,主要是习惯了,前世他就从来不戴手表。
当时两人刚刚发生关系不久,正是蜜里调油的时候,小胖送给他的第一份生日礼物就是手上这块欧米茄星座系列镶钻玫瑰金的男式机械表。
这块手表当时的价格要两万多,差不多是小胖一部戏的片酬了。而且当时她刚刚和琼谣阿姨的公司解约,赔了二十万的违约金。
说实话,当时李唐收到这份生日礼物的时候挺感动的,不在于这份礼物的价值是多少,更重要的是小胖对自己的这份沉甸甸的心意。
于是乎这块手表一直戴到